Freelance Spanish to English Translator
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Extract from a Contemporary Art text.
The author of the original text in Spanish is Carlos Delgado.
(Original)
La percepción visual es un proceso interpretativo; la información de un motivo visual complejo es tan grande “que el sistema nervioso no sería capaz de interpretarlo si no existiera un proceso de abstracción que lo redujese a cantidades manejables. La percepción es entonces un proceso jerárquico de interpretación”. Esto implica, por un lado, la eliminación de determinadas estructuras de información a favor de otras, donde la dinámica formal y semántica se reorganiza para generar en el espectador una explicación hermeneútica que, si bien no es el único camino que se abre a quien desea acercarse a una obra de arte, “implica una relación efectiva entre el intérprete y la obra”. En este sentido, la forma matriz a la que aludimos se ubica siempre en una disposición y con una dimensión lo suficientemente relevantes como para que no quede subyugada por otras variantes temático-formales presentes en sus obras.
La compartimentación de una superficie limitada a través de una matriz principal objetivable codifica gran parte del significado al que el espectador de estas obras tiene acceso. En el caso de Qué queréis cenar I y Qué queréis cenar II, el propio título parece advertirnos que la investigación está determinada por una misma idea semántica. Dentro de esta familia, en Pantalones voladores y Milagros en la ciudad la identidad específica del motivo matriz se dispone invertida respecto a las anteriores y, en el caso de la última obra mencionada, claramente alterada por la mayor proyección de uno de los apéndices, destacado con rojo. En esencia, las cuatro piezas comparten algunos códigos (no sólo gráficos, sino también de color y estructuración interna), pero al mismo tiempo, diferencias sustanciales; son estas últimas las que atraviesan la versatilidad semántica de la matriz original.
(Translation)
Visual perception is an interpretative process. The information from any visual motif is so great that "the nervous system would not be able to interpret it if there were no process of abstraction to reduce it into manageable quantities. Perception is, therefore, a hierarchical process of interpretation”. This implies, on one hand, the elimination of certain information structures in favor of others, where the formal and semantic dynamic is re-organized to generate a hermeneutic explanation for the viewer, which even though it may not be the only approach open to the beholder of a work of art, it nevertheless "implies an effective relationship between the interpreter and the work". In this sense, the matrix form we are referring to is always located within a composition and with a sufficient relative size so that it is not overshadowed by the other formal and thematic variables in the paintings.
The compartmentalization of a finite surface by means of a predominant objectifiable matrix codifies a large part of the meaning the spectator has access to in the work. For example with What do You Want for Dinner I (Qué queréis cenar I) and What do You Want For Dinner II (Qué queréis cenar II) the titles themselves seem to suggest that what is explored in the paintings is conditioned by the same semantic idea. Within this family of paintings, in Flying Pants (Pantalones voladores) and Miracles in the City (Milagros en la ciudad), the particular identity of the matrix motif is inverted in respect to the previous examples and in the latter work it is clearly altered to give more emphasis to one strong red segment. Essentially, the four pieces share certain codes, not only graphic ones but also insofar as color and their internal structure, but at the same time there are some substantial differences between them. It is in these last paintings where the range of semantic versatility of the original matrix becomes most apparent.